几首农村题材的获奖歌曲研究(2)

这些优秀歌曲精品音乐的叙述策略极富个性，实现了情景交融、 妙合无垠的表现境界。如歌曲《又是八月桂花开》，音乐的叙述手法是很精到的，非常值得学习。仅就结构叙述特色看，作曲家打破歌词的对称性结构，一开始就采用3小节加2小节的不对称的动力性极强的陈述方式，配以汉族锣鼓节奏的间奏，形成非常喜庆的氛围，随后是4加2的对比更强烈的不对称结构，塑造了更加豪迈的音乐形象。出人意外的巧妙是两个2小节的乐汇既是形成动力的要素，又是形成呼应的要素，第三大句，作曲家采用第一大句结尾的节奏型，强化切分节奏的推动力，并形成主导节奏的动力贯穿，第四乐句又是4加1的结构，通过变化反复，采用八拍长音结束了非常精彩的A段。B段延伸了不对称的结构方式，作曲家在整体结构的过程中，结构的转换应用很精妙，在乐段内部，充分利用短结构的转换功能，在整体结构中又打破乐段界限，利用A段的结束句产生新的结构形态，构成了具有网络般密切关联的整体。

而《越洋电话》，作曲家以极富个性的音调语言，以质朴的风格，非常细腻地把特定环境中主人公的生活情怀、意趣性格，情感表现刻划得栩栩如生。巧妙地从歌词表现的生活中撷取具有特色的音调元素来架构音乐，形成了鲜明时代个性的音乐叙事。选用了一个新颖的角度，以电话的音效声、按键声、宇宙声，打电话的“喂…喂…喂”的声调开始，形成了情景交融的最佳意境，而更为突出是作曲家构筑形式的技巧性和多蕴性。面对叙事性很强的篇幅长大的歌词结构，作曲家却在结构的处理上把握着简明的原则，创造了简约的结构，充分考虑受众和听觉接受实际，在叙述次序上遵循着起因、事件、高潮、结局循序渐进性叙述，让受众很容易跟着叙述的节奏进入作品规定的情境。在叙述过程中，充分利用男声与女声、独唱与伴唱的色彩对比，“哈哈哈，呵呵呵”模仿笑声的衬词运用，纯真质朴，形成了很好地动态感和流动感，让生活的趣味转化为艺术的趣味，同时，作曲家很好地控制着作品的流动速度和平易度，充分体现出通俗易懂、积极向上、喻人向善的大众文艺审美特性。

这些优秀歌曲精品呈现出鲜明的区域特色，在创作中充分利用民歌元素，以独特的角度将乡音乡情融进艺术创新。如歌曲《又是八月桂花开》很巧妙地融合进《十送红军》的音调，既有江西地方特色又有隐喻价值。歌曲《把城里的哥哥娶回家》以表演唱形式，用现代手法来演绎民歌题材，新颖而独特，旋律采用了江西民歌《补褙搭》的基本元素，巧妙地熔接东北“二人转”的表现要素，层次清晰地渲染了情绪，错落有致地变换男女对唱的顺序，采用侵入式的衬词交错，使表演更具诙谐性和时代节奏感，加之童声用衬词模拟的锣鼓唢呐音响，愈加增添了喜庆的氛围，写出了性格和现场感、创新了传统农村爱情歌曲的常规表现模式，富于现代色彩，符合了当代人的歌曲审美心理。歌曲《山里山外》选用了最具江西民歌特色的兴国山歌音调和赣南民歌中欢快喜悦的精华元素，其中最具特色的是通过借用摇滚节奏与五声性音调形成的融合思维值得认真研究。主题旋律采用摇滚节奏的基本形态，巧妙的运用同音重复和五度跳进，强化了二、四拍上的重音，增强了摇曳感，使平常的五声音调具有了现代气息，随后通过切分节奏、前十六的节奏运用，配合着do/la/sol与mi/re/do五声下行三音列的天才运用，特别是B段“哎呀来”衬词的独特用法，既加强了歌曲所需要的意境，具有很强的地方色彩，又产生了独特的对比，以衬词构成乐段，改变歌词的句式结构关系，形成结构意义，不落俗套，产生出神奇的“审美向心力”，作品脱颖而出。

从以上的分析考察让我们深切地感受到，这些歌曲的成功，除词、曲作者们具有良好地专业技巧外，更需要词、曲作者认真把握好大众文艺蕴涵的普世情怀的价值追求和思想元素，尊重大众文艺具有原生态价值的艺术旨趣和化繁为简的审美模式，把握农村群众文化的鲜明特点，深入研究新时代农民的生产生活方式和情感表达方式，不断寻找创作的新灵感，丰富创作手法和表现形式。在喜闻乐见、雅俗共赏上很下功夫，在作品的时代气息、生活气息和乡土气息上下功夫，在吸引力、感染力和影响力上下功夫，会用生活化、平民化的视角，说老百姓的事，叙老百姓的情，以审美化的艺术形式表现社会主义农村的新篇章，为农民放歌、为农民抒情。

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