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谈文艺编剧的形象思维方式(2)

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为了表达编剧的观点，画面形象也常常作为论据材料出现。因此，编剧除了要在现场具有形象敏感，寻找到可以承载自己观点的具体形象外，还需要在后期编辑中发现画面形象之间的“互文关系”，真正做到用形象说话。

（三）对情感的表达

从符号学的角度而言，任何一则文艺报道都被符号承载着，每一个出现电视中的具体形象都是一个符号。符号本身的建构原则自然会限制和引导事件意义的展开；符号常常会以某种方式，给事件以形象之外的意义。在电视文艺报道中，编剧的感情也需要寄寓在形象之中，并且要能够使观众在对电视形象的解读中，引起共鸣和受到感染。

有的时候，文艺现场的某些形象本身就具有较强的感染力，编剧需要敏锐的眼光去发现和记录；有的时候，编剧还可能需要通过非文艺现场的其他形式表达情感。

总结：综上所述，本文对文艺编剧的形象思维方式的研究，为有关领域提供了参考，有助于提高编剧的能力，提升剧本质量，保证观众观看体验。在未来，文艺编剧需要保证具备想象力、创造力，以及丰富的创作能力，要将多种元素，充分利用到编剧中，从而将更好的剧本，呈现给观众，提升剧本对观众的吸引力。

[1]陈彦，葛晨.电视文艺编导的职责[J].中国传媒科技，2012（10）.

[2]林卫旗.电视文艺编导系统论[J].戏剧之家，2010（03）.

文章来源：《大众文艺》网址: http://www.dzwyzz.cn/qikandaodu/2021/0730/1319.html