文学类型与类型文学?——类型化写作三人谈(7)

类型的差异性体现在艺术创作法则上则是类型正体与变体关系。一般说来，正体和变体是源和流的关系，正体提供了开放性的和灵活性的召唤结构，呼唤着各种各样的变体舒展开展，充溢起来，使得既定类型充满灵动的生机和活力。没有了变体，那呆板单调的正体失去了鲜活感和丰富性；若没有了正体，变体必将失去基本的参照系。

类型之美更重要的是体现在蕴含的价值之美上。小说类型的“型”（形式）本身就是审美方式，它具有审美价值。它的形式和程序本身的韵味，在长期的发展和形成过程中，慢慢脱离了外在的价值承载，而具有独立的审美价值，好比京剧的魅力很大程度上来自它自身的程式和腔调的特有韵味，京剧票友欣赏的主要不再是京剧的内容，而是它独特的唱腔和走台。可以说，任何成熟的小说类型，它以长期形成的基本语法和程式类型为本体，创造和营造了一种只有这种类型才有的精神场域和情绪氛围，让心有期待的读者很容易进入他们乐于接受的氛围和场域中，一而再、再而三地开展精神和情绪之旅。比如很多人终其一生陶醉在武侠小说家虚构的侠客们“笑傲江湖”的世界，有些女性则宁愿把自己封锁在琼瑶编制的“一帘幽梦”中。

小说类型的“类”暗示人们，不同小说类型的形式有自己的类归属。小说类型研究首先要做分门别类的工作，这就是要把形式做区别性的类规定，小说作为有意味的形式，一旦形式做了类的区分，小说的意味（价值）也要相应分化。这就要我们处理好形式一般与形式具体、价值一般和具体价值之间的辩证关系。总体价值是抽象性的，是普遍的原则，但是它是由具体的价值组成，暗含着鲜活的具体内容。个别性的价值准则又必须符合人类总体要求。在小说类型中的具体形式赋予价值以感性的形式，一般只能承载具体的价值，而不能把价值一般都囊括在其内。今天，百科全书式的小说已经不可能了。形式有自己的类，自然，意味也有自己的类。一般说来，特定的类型形式，只能显示特定的价值。现代性作为总体性价值要在文学艺术上得到充分而深刻的体现，则要分化为具体的价值隐匿在特定类型之中；比如欲望之于言情小说、正义之于侦探小说、真理之于科幻小说、主体性之于成长小说等。对于类型写作来说，集中开掘和呈现某一具体价值的深度和复杂性，为其寻找最佳的文学表达式，让价值得到完美的艺术表现是创作之大道。

写作能达到艺术的类型之美，是作家之福，也是类型之幸，但这是一种理想之境，需要作家们深谙类型写作的肌理，经过艰苦卓绝地磨炼，智慧把握艺术成规和创意的关系。可惜，很多写手往往学到的只是类型写作法理之皮毛，在“出名要趁早”的功利驱动下蠢蠢欲动，于是就有了当下网络书写中大量的同质化、雷同化、模式化的类型作品泛滥。当前每年出版几千部长篇小说，绝大部分属于类型写作的低俗状态，而每年网络传播的十多万部小说中，这种低俗状况更为严重。在这些作品中，人们很难再有阅读快感，很难再有发现探索成规之美的会心，也很难再有领会创意之美的惊喜，有的只是陈陈相因的疲倦、乏味，乃至恶心。让类型之美滑向了类型之罪，成为类型的敌人，这是坏的类型写作。

类型的叙事语法和叙事弧线一旦被掌握，就能让初学写作者缩短在黑暗中摸索的弯路和迷茫时程，就能很快在写作上上路了，有事半功倍之效。但寻找类型成规的初心却并不是为了模仿，而是帮助作家从成规出发，走向新的创造，形成自我个性，进而推动类型写作的不断前行。但，太多写作机会主义者止步于模仿，且扬扬得意地将之作为名利双收之道，不仅高度模仿他人的优秀之作，还自我不断重复，其创作的艺术生命刚启动就戛然而止了。于是，在文学艺术市场上，只要一部小说或电视剧在市场上火了，马上紧跟着就有了第二部、第三部的姊妹篇，有了一拥而上的模仿之作，该类型写作泛滥成灾，让读者从审美惊奇很快滑到恶心的地步。恰如雷达先生所痛心的，每一题材类型几乎都有一套故事框架准备在那儿，所谓削平深度，消费故事，大同小异，万变不离其宗。写官场雷同，写家族雷同，写底层雷同，写青春雷同，写职场雷同，甚至写动物也雷同。这种恶劣的雷同、模仿和抄袭之风愈演愈烈，导致文笔官司不断，也导致了类型写作被打上贬义的烙印。甚至有的网络写手，在以文字量收费付酬的经济压力或诱惑下，不断拉长文字，肆意情节注水，一部小说动辄上百万字，结果只能是严重破坏了叙事情节弧线之美，这是对类型叙事弧线之美的恶劣破坏。

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