大众文艺的魅力构成以增魅与祛魅为线索的艺术(4)

创作本身就是情感想象、体验的过程，也是一个为情感载体——人物和故事增魅的过程，如爱情小说的创作，就是为恋爱人物和恋爱故事增魅的过程，艺术作品是创作者的情感的入口和出口。

人类所有的情感经历，包括实际经历的和想象中发生的，包括正面情绪体验和负面情绪体验，都有人愿意分享，分享是一个建立社会联系的过程，艺术家就是职业的情感分享者，他们在创作——分享过程中得到更为丰富的想象与体验的知识，验证自身创作能力的成长，也凭借分享建立社会联系，获取报偿，因此必然把满足社会需要当做是创作的方向。

正是因为创作主要是一种情感活动，创作行为需要适度唤起某种与故事情节相宜的情感，情感准备比知识准备、生活经验准备更为重要，或者说知识准备、生活经验准备也在催化情感的产生，间接激发创作所需之情感冲动。而最为核心的创作准备工作，是作者要明晰和聚焦主要人物的愿望——动机是什么，文艺作品之增魅，主要发生在人物愿望达成的过程中，当我们明晰自身寄托在人物身上的欲求时，情感也就被唤起，增魅机制开始运行。

（二）艺术魅力与人类感觉、情绪、感情体验需求

叙事艺术作品的核心构成——故事，是按照生命节律组织起来的情感体验过程。其主体是各种感觉、情绪、感情的体验，并趋向于高潮体验。每一种感觉、情绪、感情都可以是作品的情感主题，都可以是被增魅对象，是魅惑力之源。

人需要通过视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉的摄入，满足生命体的信息需求，信息需求的满足让我们感到快乐，快感体验会刺激我们进一步探索、把握、处理世界上的信息，这就使得我们的信息处理机制越发成熟高效，而人类信息交流又是个体生存的前提，是人们互相组织在一起的基础。

现代人类处理感官信号的能力一直在快速进步，这得益于现代文艺的高速发展，特别是电影、电视剧等视听艺术的发展，影视作品中的视听元素越来越丰富，视听元素展现的美觉也越来越丰富多彩，人类因此能够发展出处理更大密度的信息流动的能力。人们批评好莱坞电影卖弄感官刺激，认为感官刺激没有价值，其实是外行的高蹈，电影的基础功能就在于提供感觉刺激和情绪体验，电影明星天价片酬的基础也在于他们能够提供良好有效的视觉体验，这对受众自身成长是重要的，受众甘愿付出代价去满足视听体验需求是自发行为，人类知道自己要什么。

我们在艺术的感知觉体验认知活动中，产生各种情绪反应，情绪反应既可以是生命体在自身欲念推动下，主动寻求、选择与欣赏对象发生关系的过程与结果，也可以是被动接受外界刺激而产生的适应性过程和结果。

我们既寻求体验正面情绪如快乐、兴奋、兴致盎然、惊奇，也寻求体验负面情绪如紧张、焦虑、失望、沮丧、悲痛，每一种情绪体验都可以给我们带来益处，有序地富有效率的体验每一种情绪，是人们所期待的，满足这种期待，会让人们就感到愉悦。即使是体验、把握了某种负面情绪，人们也会感到满足，享有不同程度的成就感。比如人们在观看悲剧中，体验到了充沛、富有节奏、富有层次的伤感情绪，就会有一种洋洋得意的情绪伴随而来，让人倾向于自我肯定。儿童在受到误解委屈时，会生发、体验、表达愤怒情绪，就会对自己甚为满意。所以人类每一种情绪体验的期待，都应该被满足，这是文艺的基本任务。

大众叙事艺术如小说、电影、电视剧，通常是用有情绪节奏的故事情节，把负面情绪体验导向积极情绪体验，随着故事的进行，把人们导向某种稳定的感情状态之中，体现出大众文艺的治愈和精神安置功能。

人们如果没有足够的积极情绪体验，就会失去生活的意义感，视野变得狭窄，缺乏创造性，而没有必要的负面情绪体验如恐惧体验，就会对危险缺少警觉，对人生抉择就会不够谨慎，没有紧张焦虑体验，就不会有积极行动，特别是不会有战斗欲望。对于一般人的日常生活来说，追求积极情绪的意愿更为明确，因为人们普遍缺少快乐体验，所以需要在文艺作品中把生活中的焦虑和沮丧转化为积极情绪体验，这就决定了大众文艺应该具有这种普遍的功能——让人感到快乐，给人以快乐的作品，会受到普遍欢迎。

当然，任何人都不能准确计量文艺作品的情绪体验的成分和剂量，更不能说哪种情绪是正确的哪种情绪是错误的。大众文艺有志于满足人们情绪体验需求，则任何情绪种类的作品类型都会自然发展起来。在不同类型的小说电影电视剧中，情绪体验的配比是不同的。感伤主义作品哀怨、低沉情绪比例多，而兴奋体验较少，斗争情绪体验更少；喜剧作品中快活感更高，即使在反角身上表现出绝望沮丧感，也是为了让人发笑；修炼-战斗小说中，紧张焦虑感可以很高，但消极情绪体验会向积极情绪体验转化，作品任务是经过战斗到达胜利，达成狂喜或欣慰的情绪效果；深刻而复杂的作品能带来丰富的严肃情感体验，是有魅力的，而轻柔而单纯的文艺作品，如少女轻柔的歌声有治愈效果，因而也是有魅惑力的。

文章来源：《大众文艺》 网址: http://www.dzwyzz.cn/qikandaodu/2021/0223/1001.html